Pantallas de Tribeca:

Por Michael Giltz

jueves 24 de abril de 2008 3:45 P.M.

Para el cineasta documental nuevo Julia Checkoway, tardar cinco años para hacer su película “para Hockney que esperaba” era una frustración, regocijando experiencia. Debuted jueves en el festival y las pantallas de película de TriBeCa otra vez 30 de abril en el 9:45 P.M., el 1 de mayo en 4 de la tarde, el 2 de mayo en el 8:30 P.M. y el 4 de mayo en el 4:45 P.M. (comprobar el listado lleno de la película para saber si hay localizaciones del teatro.)

“No tenía ningún deseo de hacer una película,” insisto Checkoway, que escribe sobre los artes para la tribuna de Salt Lake y ha contribuido a los programas radiofónicos incluyendo los NPR “esta vida americana,” enseñé a la escritura creativa en la universidad de Houston y escrita una memoria sobre pasar un año en China, entre otros esfuerzos.

Su película está sobre Billy Pappas, diplomado de escuela de arte que pasó casi 9 años de su vida que trabajaba obsesivo en la una sola pieza del arte: un retrato fotorrealista de Marilyn Monroe (abajo a los poros) ese tan exacto y verdadero puede ser que califique como nuevo estilo de la pintura.

“Trabajaba en una historia para echar al NPR y tenía 30 horas de audio,” dice Checkoway. “Mi hermano me dijo que, “usted es un idiota si usted no hace esto en una película.” Dije, “solamente no sé hacer una película. ” “

Pappas se convenció que solamente el artista David Hockney podría reconocer la originalidad de su trabajo, así que un viaje a Nueva York se convirtió en un punto culminante de su historia. Pappas creyó la reunión con Lorenzo de largo plazo Weschler, el escritor del neoyorquino y el admirador de Hockney era una manera en el mundo de Hockney. Aunque él vivió en Baltimore toda su vida, Pappas había nacido en Queens, así que lo no desanimaron. Y Checkoway se vio en su lucha para crear.

“Hay absolutamente un paralelo entre el arco de su esfuerzo y el arco de hacer una película,” dice Checkoway. “Billy trabajó para 8 y una mitad de los años en su retrato. Trabajé por cinco años en la película. Ambos vinimos de fondos de la clase obrera. Ambos vinimos de las familias grandes, volubles. La fabricación de un pedazo del arte era una cosa aberrante a hacer.”

Un monstruo de control self-confessed, Checkoway creció impaciente sobre retardos y tuvo que contener en su impulso para ayudar a Pappas a lo largo cuando él golpeó barricadas.

“Había definitivamente una calidad existencial para a Billy que esperaba y su propio para Hockney que espera,” dice Checkoway.

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