Arte:

La saga emocionalmente cargada de la pintura icónica de Thomas Eakins que la clínica gruesa terminó en una nota positiva ayer cuando el museo de arte de Philadelphia anunció que había levantado el pedazo pasado del dinero necesario para mantener la obra maestra del siglo XIX Philadelphia.

El museo divulgó que había vendido una pintura de Eakins de su colección, vaquero que cantaba, al museo de arte de Denver y a la colección privada de Anschutz, también en Denver, que la poseerá en común. La venta también incluyó dos bosquejos para otra escena occidental de Eakins, vaqueros del aceite en los Badlands. Los bosquejos van al museo de Denver, aunque la pintura para el cual ellos sea estudios pertenece a Anschutz.

Como de costumbre con transacciones del arte, ambos museos disminuyeron divulgar la cantidad de la venta. El museo de arte necesitó levantar cerca de $15 millones para cubrir su parte de la compra común, con la academia de Pennsylvania de las bellas arte, de la clínica gruesa de la universidad de Thomas Jefferson temprana el año pasado. El museo confirmaría solamente que la venta retiró su deuda.

Cuando la universidad anunciada en la caída de 2006 que había arreglado vender la clínica gruesa, que había poseído desde 1878, para $68 millones, la comunidad cultural de la ciudad fue galvanizada para guardar la pintura aquí. Jefferson ablandó el soplo dando a la comunidad 45 días para subir el precio de compra.

Los compradores supuestos eran el National Gallery del arte en Washington y la heredera Alicia Walton, que de Wal-Mart está construyendo un museo de arte llamó a Cristal Bridges en su Arkansas nativo.

Muchos residentes, alumnos de Jefferson y artistas sentían fuerte que la pintura no se podría permitir salir de la ciudad. La clínica gruesa no sólo era una obra maestra trascendente, él retrató un Philadelphian, el Dr. Samuel Gross, realizando cirugía en la universidad médica de entonces-Jefferson.

El museo de arte y la academia de Pennsylvania llevaron una campaña de movilización de fondos enérgia que implicó a 3.500 donantes de los 50 estados y levantó eventual cerca de $37 millones. Con más que mitad del precio de compra a disposición, los dos museos acordaron levantar la propiedad del balance y de la parte del cuadro. (Ahora en la academia, la clínica gruesa se moverá al museo de arte en agosto.)

La academia cubrió su obligación vendiendo un Eakins importante de su colección, el jugador del violoncelo, temprano en 2007 a un comprador privado para un precio estimado oficioso en $15 millones, y quizás tanto como $18 millones. Esta venta provocó una inundación de las críticas porque el jugador del violoncelo era discutible el mejor de las cuatro pinturas principales de Eakins que la academia poseyó. En efecto, dio para arriba un Eakins superior, que había poseído desde 1897, para una mitad de gran.

Por el contrario, el museo de arte, cuya colección de Eakins es lejos más profunda, no ha creado un déficit en su colección. El vaquero que cantaba, uno de una serie de trabajos que se relaciona con un viaje extendido a artista hizo al territorio de entonces-Dakota en 1887, duplica casi otro cuadro en el museo de arte, rancho casero. Ambos representan a vaquero que usa los antes franjados asentados en una silla (presumiblemente en un bunkhouse) y que canta mientras que tocan un instrumento encadenado. En vaquero el canto de él es un banjo, en el rancho casero una guitarra.

Debido a su final más incompleto y contexto levemente menos de acoplamiento, el vaquero que canta no está absolutamente como deseable. El museo podía tan parte con él sin perceptiblemente la disminución de sus tenencias de Eakins - cerca de 80 aceites, dibujos, fotografías y esculturas.

El canto del vaquero, pintado en 1892, vino al museo de arte en 1929 como parte de un regalo más grande de la viuda del artista, de Susan MacDowell Eakins, y de su amigo, Maria Adelina Williams, ejecutores de su estado. El hecho del regalo especificó que el museo podría “intercambiar” pinturas en el regalo para otras si creyera que un intercambio particular sería “favorable a la memoria y la reputación de Thomas Eakins” y “proporcionó cuidado debido será tomada… para preservar siempre un grupo representativo” de sus trabajos. Tal es el caso con esta venta.

Como prima agregada para los museumgoers, restos del canto del vaquero en parte en el ámbito público. (La colección de Anschutz no está abierta al público.)

La venta por lo menos de un Eakins era siempre probable una vez que el museo de arte confió a ahorrar la clínica gruesa. Para acomodar protocolos profesionales estándar en tales situaciones, los museos prefieren “negociar encima” de un artista particular vendiendo algo del mismo artista, un duplicado o un poco trabajo.

En vista retrospectiva, la opción parece obvia, dado que queda orientado el rancho casero visión aquí. Con todo, porque el museo posee muchos pedazos de Eakins, el proceso tuvo que implicar las revisiones y las consultas que implicaban a guardianes, a los eruditos de Eakins, a varios comités de administrador y finalmente al consejo de gestión completo.

En el museo de arte de Denver y la colección de Anschutz, el museo de arte encontró los hogares ideales para los trabajos de Eakins. Ambas instituciones contienen las colecciones grandes de arte americano que representan temas occidentales. La pintura alternará entre los dos en de seis meses a los intervalos anuales. La adquisición común refleja una relación de colaboración de muchos años con la colección de Anschutz.

El museo, adonde el canto del vaquero y los dos bosquejos fueron en la visión ayer, también posee una de estas colecciones más grandes y más comprensivas del país de arte y de artefactos del nativo americano. El vaquero que canta es su primer trabajo de Eakins.

El sostenido de director Lewis del museo describió la adquisición como “un jalón importante para la colección del museo” y dicho le “ejemplifica la comisión que tenemos que haciendo Denver un centro importante para el arte americano occidental.”

La colección de Anschutz pertenece a Philip F. Anschutz, presidente y director general de Anschutz Corp. de Denver, una sociedad de cartera implicada en la extracción de aceite y del gas, la construcción, propiedades inmobiliarias, la hospitalidad y medios.

En una declaración ayer, el d'Harnoncourt de director Anne del museo de arte dijo que la decisión para vender el canto del vaquero y los bosquejos del aceite no fue tomada ligeramente.

“Era siempre nuestra esperanza mantener estos trabajos el public domain, y en esto tuvimos éxito. Estamos contentos que encontrarán a audiencia amplia en Denver, en donde pueden ser vistos en el contexto de otras colecciones importantes de arte americano occidental.”

A nombre de su museo y de la academia de Pennsylvania, D'Harnoncourt expresó “gratitud sentida a cada uno que hizo posible para el trabajo más grande de Thomas Eakins, la clínica gruesa, para permanecer en Philadelphia, la ciudad con la cual se identifica tan de cerca.”

---

Entrar en contacto con a crítico Edward J. Sozanski del arte que contribuye en 215-854-5595 o esozanski@phillynews.com. Leer su trabajo reciente en http://go.philly.com/edwardsozanski.