La sociedad de Bach envuelve la estación con la rareza

POR LORENZO A. JOHNSON

lajohnson@MiamiHerald.com

Donald Oglesby.

El renacimiento barroco de los 40 años pasados ha restaurado mucha de música descuidada al repertorio regular, especialmente las óperas de Handel y Monteverdi.

No obstante, algunos compositores visible descuidados permanecen, entre ellos el Heinrich prolífico Schütz. Dar el crédito a la sociedad y al conductor Donald Oglesby de Miami Bach para una excavación musical rara de los réquiemes alemanes de Schütz para cerrar la estación de la sociedad.

Schütz se mira como el pre-Bach alemán más grande del compositor, y su música desarrollada de un estilo veneciano complejo a una simplicidad más magra, desnuda -- en parte debido a los dictados de la reforma protestante y en parte al peaje trágico de la guerra y de las epidemias de treinta años de la plaga y de la disentería. Schütz sufrió grandemente durante este período, perdiendo a su esposa, a padres, a ambas hijas y a varios amigos a la enfermedad.

Sin embargo Schütz Musikalische Exequien -- más familiar, réquiemes alemanes -- fue escrito para el entierro de un príncipe real en 1636, la escala y el grado de respuesta en esta música solemne indica que algo de las tragedias personales del compositor motivó su inspiración.

El réquiem se fija en tres porciones, el más llamativo cuyo es la primera sección, concierto bajo la forma de Massachusetts alemán del entierro. Esta extensión, movimiento de 27 secciones es estilístico austera por Bach o los estándares de Palestrina, confiando en incluso entonces el estilo pasado de moda del ripieno, que alterna a solistas con el estribillo completo. No obstante, Schütz utiliza una variedad solo, dúo y las combinaciones de la voz del trío fijadas contra el estribillo, reflejando de cerca los textos, que dicen de las recompensas y de la gloria de la vida futura.

Oglesby llevó a un funcionamiento atento, bien-establecido el paso con la universidad del colegio Musicum de la helada de Miami y a solistas en la noche del lunes en la iglesia de Episopal del St. Philip en los aguilones coralinos. La calidad del canto a solas en la primera sección larga varió drástico, pero el conjunto del estudiante produjo en gran parte un sonido corporativo sólido, eufónico, particularmente en los estribillos de cuatro partes del Motet central y del Canticum que concluía Simeonis. El violoncelista Ross Harbaugh y el brezo de Roberto del clavicordista proporcionaron la ayuda robusta del continuo.

La primera mitad fijó la escena agradable para el opus de Schütz, con una mezcla bien escogida de trabajos sagrados contemporáneos. El brezo del organista demostró un tacto ágil en cuatro variaciones de Sweelinck en el unser de Vater en Himmelreich, y el director auxiliar Korre D. del colegio adoptivo llevó una representación encantadora, agradable detallada de Purcell oye mi rezo, señor de O.

Harbaugh y el brezo eran también socios del simpatico en sonata del violoncelo de Bachian de Henry Eccles en menor de edad de G. El jugar majestuoso, sensible de Harbaugh del Praeludium y Sarabande eran tan finalmente labrados como su resorte boyante en los ritmos de la danza del Courante y del Gigue.

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